日前，一个销售公司代表团在中国北京和越南胡志明特别组织的产权市场设立了摊位。这些努力得到了行业协会法国电影联盟（Unifrance）的支持，该协会现在的会员来自电影和电视行业。这些活动还得到了法国驻各国大使馆的支持。

 “对我们来说，2024年是重新展示活动的一年。中国和亚洲是我们的首选，” Unifrance的视听总监莎拉·赫马尔(Sarah Hemar)说。

这与法国付费电视巨头Canal+此前的言论相呼应，该公司斥资3亿美元收购了亚洲流媒体公司Viu 37%的股份。“Canal+已经在欧洲和非洲拥有领先的市场地位。我们现在期待将亚洲发展成为集团的另一个增长引擎，”该公司去年这个时候表示。

 “我们有办法让买家和法国卖家见面。在亚洲，人们感谢我们所做的努力。人们越来越希望在这样的小型、有针对性的活动中见面。” 赫马尔说。她的评论是对法国春季戛纳电视节和美国电影市场展等更大的版权市场近年来所经历的境遇的认可。

在亚洲，Unifrance组织的活动还有：在北京举办的一个公共电影展映；在日本举办的一个约有100名买家参加的电影市场；以及长期致力于法国电影的横滨公共电影节。

 “日本是一个相当亲法的市场，也是一个很大的市场。在那里拥有我们自己的专属空间非常重要。” Unifrance的日本、韩国、印度和东南亚地区统一代表伊曼纽尔·皮萨拉(Emmanuel Pisarra)表示。

今年晚些时候，Unifrance还计划在韩国釜山和新加坡的版权市场开设综合展位。

为期两天的西贡市场有十家销售公司参与，包括Kinology、Goodfellas、Newen Studios和Loco Films，涵盖剧情片、电视和纪录片类型。来自越南、泰国、马来西亚、菲律宾和新加坡的近40名东南亚买家，以及来自越南的非买家专业人士参加了此次展会。

由于韩国在越南电影行业的影响力很大——CJ CGV和乐天是该国最大的两家影院运营商——许多韩国公司也担任版权中介，并出席了在胡志明市举行的活动。电影《多丹·布法内的欲望》在越南的交易是通过一家韩国公司完成的。

 “我去过所有的市场，包括香港国际影展，但这是我第一次来越南。一些越南买家不出国，所以能够与他们面对面交流很有帮助。高质量的交流非常有益，”Kinology的娜塔莉·郑（Natalie Jeung）说。

 “我们以前在越南做过四个交易，其中包括吕克·贝松的电影。在亚洲，吕克·贝松这个名字仍然很有号召力。即使在(贝松2017年的)《星际特工》(Valerian)失败之后，《狗神》仍在亚洲大卖。”

在北京的会面同样允许法中进行一定范围的面对面会晤。据报道，电视专业人士很多，但近年来，对中国买家的关注度减少了。

 “中国买家告诉我们，他们想要直白、不费脑筋的电影。我卖的是外语艺术片。坦率地说，这有点令人沮丧，”另一位代表说。

但也有人很欣喜，中国和东南亚公司对翻拍和知识产权交易的兴趣日益浓厚。

 “与其他一些人不同，我的主要关注点是翻拍和IP销售。对买家来说，将翻拍权出售给中国的风险较低。这对我们也有好处，因为买家也可能选择购买原版(以阻止版权外流)或其他电影，”法国电视发行公司的亚历山大·雷内(Alexandre Rene)表示，他是亚洲版权领域的资深人士。“在胡志明市，我想与生产主管和收购人员会面，大家共同努力。”

（编译人员系中华广播影视交流协会工作人员；来源：《综艺报》）