第44届法国昂纳西国际动画节（Annecy International Animation Film Festival)于2020年6月15日在线上正式拉开帷幕（节展链接https://www.annecy.org/），全球近90个国家和地区约500部影片参展。中国联合展台举办了 “国际动画创意合作论坛”，进入了动画节官方活动“MIFA特别活动单元”。参加此次圆桌论坛的既有国际动画大师，也有国内动画新锐。论坛以“世界与中国”为主题，各国嘉宾通过在线方式，交流分享动画创作的经验与观点，受到国际同行的欢迎和高度肯定。

安东尼·拉默里纳拉：好的原创作品要有好的创意及表现方法

    安东尼·拉默里纳拉(Anthony LaMolinara)，美国导演、编剧，第77届奥斯卡最佳特效导演奖得主，奥斯卡最佳外语片、最佳动画片、最佳动画短片和最佳短片奖评委，代表作：《蜘蛛侠》《透明人》《玩具总动员》《精灵鼠小弟》《阿凡达》等。
    在好莱坞，电视剧本创作通常会有一个团队，由团队领导人带领大家进行集体创作。一般情况下，一个剧本需要两年左右的创作时间。人们可以通过不同的方法，实现对作品的原创性提升，比如视觉和故事讲述技巧。人们认为，美国影视创作比较自由，其实不然。美国有成熟的影视运作系统，在这个系统里，人们必须遵从它的规则才能生存下去，反之则被淘汰。比如，如果一个作品观众的反应很好，某些创作方式或技术手段变得很流行，就会在之后一直被认定是需要坚持的创作方向，编剧们往往按照这个模式或方式重复创作，直到人们厌烦为止。
一个好的原创作品，不仅仅表现在内容和创意上，更表现在实现这些创新的方法和过程中。一个剧本被改编到另一个文化和国家，并不是一件很困难的事情。因为，不同文化里的人们，他们的感情是相通的，比如说希望被喜欢、被重视、被欣赏，有可能嫉妒、仇恨别人等， 如果从这些人类共同的情感入手，作品一定会让不同文化中的观众达到共鸣。

Daniel St. Pierre：原创最大的挑战就是不要重复自己和别人

    Daniel St. Pierre，美国导演、艺术总监、编剧、分镜师，安妮奖最佳艺术总监提名奖、昂纳西水晶奖最佳长片导演提名奖，代表作《泰山》《美人鱼》《狮子王》《量子战争》《奥兹国的桃乐西》等。
    在好莱坞工业体系里，其实非常强调原创。原创最大的挑战就是不要重复自己之前剧本的想法与写法。在迪斯尼和梦工厂工作的几十年，我的一项重要工作就是审核职业创作人员和学生的剧本。我深刻地体会到，创作者要在固化的工业体系与个人艺术发展方面寻找平衡非常艰难。其中，电视剧写作需要遵从的要求更多，自由度比电影小的多。
以一个异域文化背景创作故事时，首先要尊重这个文化，采用刻板印象或者使用陈腐观念去创作另一个文化背景中的作品是非常鲁莽的。只有真诚的创作才能打动观众。剧本的主题是观众同样会经历和面对的主题，如环境保护、社会现象等，这样，各国观众才会感同身受，而且这种感同身受会启迪和鼓励年轻一代，进行积极改变。最近，我作为编剧和艺术总监参与了一部印度、中国、爱尔兰、美国等多方合作的动画长片。我在印度当地生活，以便了解人们对剧本和故事的回馈、想法，这是剧本改进、故事结构改善中很重要的一个过程。

杨晓轩：好的故事要有针对性，要有好的角色

    杨晓轩·爱奇艺副总裁，代表作《龙心战纪》
    要针对不同年龄的受众创作剧本。其中，儿童向动画的故事架构，要有有足够的延展性。这对于IP的可持续开发至关重要。每集独立故事里可加入多位编剧的想法和创意，整个项目的内容就会更丰富，风格不会太过单调。青年向动画IP播放周期长、变现迟，因此青年向动画剧本的创作首先需要一个强大的世界观，然后基于世界观创作多维度的故事，但需要一个故事主线，几条故事辅线，多条故事线要脉络清晰，故事本身可看性要强。
好的故事，需要强设定的角色，还要有稳定丰富的角色关系。角色的强目的、角色冲突是故事的核心。好的角色使观众快速就能喜欢上并记住故事。同时，要学会创造有意义的反派, 帮助主要角色意识到他们的目标与任务。在创作剧本的过程中，剧本需要有强烈的画面张力，并在每集剧本最后留下强悬念。

周望：好的原创剧本要有前期深度调研和后期的考察采风

    周望·腾讯PCG内容与事业群高级制片人
    真正的原创作品需要有独创、创新性的突破，与其他作品不同，具有强烈风格的作品。一个好的原创剧本非常难得。前期要有深度的资料调研，接着要进行考察采风，以验证调研资料的真实性和可取性。
腾讯视频高度重视动画原创。2019年，腾讯视频动漫发布了专注扶持中国原创动漫的“种子计划”，从根源上扶植百分百原创IP的创作。腾讯视频成功打造了一批IP改编作品，如《魔道祖师》《全职高手》《斗罗大陆》等，这是因为是腾讯视频建立了独具特色的针对不同年龄段和品类的垂直分类体系以及IP开发体系。

苏侠：动画生产进入多个编剧团队共同创作阶段

    苏侠·华策集团动漫中心总经理
    故事的原创性是决定一个原创作品的根本要素，虽然每个环节都有原创的空间。现在，动画作品中故事越来越复杂，可以改变过去只有一个团队进行编剧的做法，尝试由多个编剧团队来共同创作。这样写出来的故事富有创意，更有趣。

李诚：独创性作品来源于独特的生活经验与生活方式和独到的观点

    李诚·阿里巴巴和Alipay的制片人兼导演，代表作品《超凡虫虫队》，在中国互联网平台取得了大约7000万的点击量。
    作品是作者个人态度的写照以及观点的体现，所有原创和具有独特视角的影视作品，都来自于作者独特生活经验和生活方式。杰出的创作者们都具有独特的文化背景和生活经历，将生活中的独特体验和观点融入到一件作品中，原创自然就产生了。

徐宁：原创就是坚持自我的风格

    徐宁·好莱坞中国第一定格动画人，创立了偶燃逐格动画工作室并担任导演。
    影视是视听艺术，很多视觉效果出众的片子在初期就已经有了对于视觉的把控，将故事和视觉紧紧融合，一并进行创作。但影视创作还是要以故事为核心，要有真情实感。能打动人心的作品，才是好的作品。原创就是要坚持自我风格，不要受其他优秀作品的影响。

王善扬：原创作品是遵从创作者内心的作品

    王善扬·Wuhu动画人空间CEO 导演
    真正的原创作品，就是遵从创作者内心的作品，是内心强大的源动力驱使着他们创作。凡是能千古流传的作品，一定是兼具了本土化和世界性的故事内容，在主题上有共通性。原创作品也一定有大家都喜欢的故事，有共通的价值观，这样的原创作品才有意义。

辛颖宗：理解不同文化背景下的价值观是进行原创的一个好方法

    辛颖宗·皮克斯动画角色设计师／独立制片人
    中国拥有自己独特的文化，对中国导演来说，这是一件非常幸运的事，因为他们可以创作独特的故事。但来自不同文化背景的人们，有着不同的价值追求，例如美国人重视英雄主义，中国人重视集体主义。理解这些不同文化背景下的价值观，对于影视创作来说，都非常重要，也是进行原创的一个很好的方法。